Играта „Hustle“ на Адам Сандлър доказва, че „Uncut Gems“ не е била случайност

Адам Сандлър го направи най-добрата работа в кариерата като бижутер в Ню Йорк в дълбоки проблеми с баскетбол и хазарт Джош и Бени Сафди 2019 Неизрязани скъпоценни камъни, само за да му бъде отказано погрешно първата номинация за Оскар. След като е бил пренебрегнат заради този критичен любимец, който го сдвоява с великия Кевин Гарнет от Бостън Селтикс, Сандлър предприема различен подход, за да докаже драматично уважение — ако не и злато на Оскар — с Блъскане, спортен филм, в който той играе уважаван скаут на съперника на Селтикс от Източната конференция Филаделфия 76ers. Далеч далеч от влудяващото безпокойство от предишното му излизане на тема НБА, последното на Сандлър е вдъхновяваща атлетична история, която суперзвездният комик е повече от способен да пренесе. И все пак, изрязан от тъжно познат плат и по този начин обтегнат от преобладаване на клишета, това е филм за добро настроение, който – на баскетболен език – няма хмел.

Произведени от Леброн Джеймс и направени с участието на НБА, Блъскане е вид спортна афера, която някога е била у дома си в съботен следобеден цикъл на кабелна телевизия и ще служи на подобна функция за комфортна храна в Netflix, където премиера на 8 юни (след кратка театрална прожекция, започваща на 3 юни). Сандлър е Стенли Шугърман, който прекарва дните и нощите си – и седмиците, месеците и годините – да пътува с такси и самолети от една международна фитнес зала и хотел в друга от името на Sixers в търсене на следващото голямо нещо. Това е неуморим стил на бързо хранене и телефонни обаждания до съпругата му Тереза ​​(Куин Латифа) и дъщеря Алекс (Джордън Хъл) и пълни с имена на разочароващи перспективи зачеркнаха от безкрайния му списък. Стенли е добре уважаван от собственика на организацията (Робърт Дювал), но той наистина копнее за място на пейката като треньор на пълен работен ден. Тази мечта най-накрая се превръща в реалност, само за да се разпадне, когато великата на Дювал внезапно умира и екипът попада под контрола на сина му (Аз съм Фостър), който незабавно отменя повишението на Стенли и го изпраща обратно на пътя.

На Стенли е казано, че ще си върне желания концерт, ако успее да намери играч, който радикално ще промени богатството на Сиксърс. Следователно, вслушвайки се в съвета на собственика на Дювал да „никога не отстъпва“, Стенли упорства и усилията му почти веднага се изплащат, когато се сблъска с игра на улицата на открито в Испания, където истински „еднорог“ на име Бо Круз (реалният играч на NBA Хуанчо). Hernangómez) е толкова доминиращ, че след състезанието той прибира пари, като успешно залага, че опонентите не могат да поставят топката на ръба срещу него. Стенли преследва Бо първо в автобуса (където приложението му за телефонен превод го кара да звучи като сексуален преследвач), а след това в скромния дом, който Бо споделя с майка си (Мария Бото) и дъщеря си (Айнхоа Пилет). Импровизирано видеообаждане с легендата на Далас Маверикс Дърк Новицки доказва добросъвестността на Стенли, а последвалите му продажби – включително обещанието за минимална заплата от 900 000 долара – вършат работа, убеждавайки необработения талант Бо да пътува до Щатите за шанс на професионална слава.

Блъскане поставя тази ранна сцена с достатъчно деликатност и реалистично баскетболно действие, за да засенчи скърцането на механиката на сюжета. За известно време това е вярно и във Филаделфия, където номиналният злодей на Фостър отказва да се вслуша в съвета на Стенли, като по този начин оставя скаута да издържа самия Бо в хотелска стая, където 22-годишното момче събира огромни сметки за храна и порнография. Такъв хумор е опасно близо до вида, предлаган от комедиите с хляб и масло на Сандлър, но режисьорът Джеремия Загар (Ние Животните) държи под око вдигащата топка, като подчертава връзката, която се развива между Бо и Стенли, двама привидно различни мъже, които се опитват да постигнат триумфи на аутсайдери в лицето на скептицизма и скептиците, като същевременно преодоляват минали травми. За Бо това е изчезването на баща му, заплаха за правата му за попечителство и предишно обвинение в нападение. Междувременно за Стенли това е инцидент с шофиране в нетрезво състояние в колежа, който повреди ръката му, а с това и удара му към славата на мартенска лудост.

Въпреки добре публикуваната любов на Сандлър към баскетбола, Блъскане не може убедително да позиционира Стенли – задника на постоянните тлъсти шеги – като бивш играч на професионално ниво на NCAA. От друга страна, филмът едва се поизпотява, продавайки своята фантазия, вместо това влага тежестта на енергията си в усърдно преразказване на изтощени от времето маневри, включително серия от основни неуспехи за Бо (включващи противник, който говори за боклук), които заплашват да дерайлират пътуването му до НБА. Историята на Бо се споменава небрежно много повече, отколкото е изобразена или усетена, а третото действие е пълно с катастрофални сбогувания, състезания от ром-ком-клас по летища и измислени обрати на съдбата, които тласкат нещата към приказна територия. Рог на изобилието от звезди, треньори и личности от НБА (водени от Кени Смит като приятел на Стенли, агент на таланти) рутинно вършат тежката работа, когато става дума за придаване на автентичност на процедурите.

Историята на Бо се споменава небрежно много повече, отколкото е изобразена или усетена, а третото действие е пълно с катастрофални сбогувания, състезания от ром-ком-клас по летища и измислени обрати на съдбата, които тласкат нещата към приказна територия.

Загар зарежда игрите на Бо с близък план на изстрели и контрастрелки, които създават печелившо усещане за интензивност един към един, а неговата като цяло заглушена посока не позволява нещата да се превърнат в патока. В това отношение той е подпомогнат от симпатично компетентен завой на Ернангомез и далеч по-привлекателен от неговия хедлайнер. Сега, в средата на петдесетте, Сандлър е запазил момчешкия си чар и шантаво остроумие, дори когато е придобил световна умора в очите и езика на тялото си, а тези качества са чудесно използвани в Блъскане, независимо от замислените движения, през които Стенли преминава по пътя си към изкуплението. Актьорът се чувства толкова комфортно в тази среда на НБА, че най-добрите моменти във филма включват аналитично наблюдение на млади играчи в далечни страни или работа с Бо до костите в тренировка след тренировка (включително повтарящ се момент, в който той го принуждава да бяга нагоре по хълм призори). В изпълнението му има естествено, живо качество, което му позволява да извлече ниво на ангажираност, което сценарият на Тейлър Матерн и Уил Фетърс иначе не печели.

Бледност в сравнение с подобни (и по-добри) Автомобил на Бен Афлек Пътят обратно, Блъскане никога не работи достатъчно усилено, за да генерира патоса от завръщането на сагата, за който жадува. И все пак, ако вероятно Сандлър няма да получи признание за Оскар, това е още едно доказателство, че в играта на актьора има нещо повече от просто нелепост мъжко-дете.

.