Преглед на Картър: Новият филм на Netflix поставя екшъна над всичко останало

Netflix пусна много блестящи, изпълнени с екшън епизодични сериали тази година, включително Всички ние сме мъртви и Обир на пари: Корея. Но следващият голям екшън е филм, Картър, в който главната роля е с Джу Уон. Обикновено изчистеният образ на сърцеразбивача на Джу Уон претърпява изумителна трансформация тук в грубия, подобен на грубиян Картър (съименника на заглавието на филма). Картър е режисиран от Jung Byung-gil, който е направил кариерата си от стилизираната си, високооктанова екшън режисура във филми като Злодеят (2017) и Признание за убийство (2012).

Зрителите, които търсят солиден екшън филм, ще открият изобилие от вълнение в завладяващия, елегантно редактиран Картър, където всичките му екшън поредици са изтъкани заедно, за да придадат на филма ефект на „един дубъл“. Има зашеметяващи въздушни гледки на битки на покриви и бягства от водопад, заедно с изтръпващи гръбначни преследвания през слабо осветени пещерни стаи – с все по-познатия фон на напрежението между Северна и Южна Корея. Какво Картър си поставя за цел да постигне в действие, хореография и сценография, той се справя с голям апломб.

Въпреки това, онези, които търсят по-ориентирана към героите история или които имат по-малка толерантност към дълги, сложни екшън поредици, може да намерят Картър132-минутното време на изпълнение е малко прекалено съкрушително.

Картър започва с натоварено с изложение въведение, отбелязвайки, че Корейският полуостров се бори с ужасно инфекциозно огнище на „DMZ вируса“. Вирусната инфекция създава “животински поведения” и увеличава склонността към насилие у заразените. Лидери от Северна и Южна Корея работят заедно, за да създадат лечение с антитела, използвайки кръвта на дъщерята на доктор Юнг, на име Ха-на, която беше излекувана от инфекцията с вируса DMZ чрез изследванията на баща си. Въпреки това, доктор Юнг (Jung Jae-young) и Ха-на (Kim Bo-min) изчезват по време на споразумение за трансфер в Северна Корея, където докторът трябваше да продължи изследванията си и да произведе масово лекарство за вируса в Институт за химически оръжия Sinuiju. Там тълпи от заразени пациенти от Северна Корея също се държат под карантина. Междувременно Картър се събужда и открива мистериозен глас, който му дава инструкции през слушалка. Той няма друг избор, освен да изпълни мисията, тъй като в устата си има смъртоносна бомба.

Избухването на вируса DMZ се случва само 10 месеца след прекратяването на огъня между Северна и Южна Корея, като примирието е в деликатен баланс на фона на недоверие от двете страни относно неуспешния трансфер на доктор Юнг и Ха-на. Геополитическият фон и здравната криза осигуряват необходимите наративни залози сред непрекъснатия вихър на действие на филма. Има и цял състав от завладяващи герои: чуждестранни връзки, членове на Севернокорейската работническа партия, военни лидери, разузнавателни агенти, лекари по инфекциозни болести и деца. За съжаление, всеки от тях е използван малко (с изключение на младата Ха-на); те излизат толкова бързо, колкото влизат, оставяйки зрителите да съжаляват за пропуснатите възможности да задълбочат разказа на филма и дъгите на героите.

Има остър смисъл в Картър че действието винаги ще има предимство пред развитието на характера или добре изработените емоционални обрати. Филмът също така има значително количество кръв, която се чувства продължителна или дори отдадена на стила на “един изстрел” на филма. На няколко точки в Картър, зрителите може да се затруднят да намерят отговори на някои фундаментални въпроси в свещеното изкуство да се създава история: какво в момента кара главния герой на историята, Картър, да поеме толкова непропорционално голям риск? От друга страна, какви са причините зад решенията на антагониста? По същество каква е мотивацията зад действието на всеки герой?

Една от най-големите теми за говорене на Картър е стилът “single take”, в който е заснет. Въпреки че филмът е съставен от няколко кадъра, цялостният ефект работи. Докато филмът задъхано се движи от обществена баня до автобус, склад, медицинско заведение, магазин за дрехи и самолет, само за да назовем няколко, стилът на „еднократно заснемане“ дава Картър усещане за необятност в пространството, което малко екшън филми са успели да постигнат. Камерата неуморно преследва също толкова усърдния Картър във физическото пространство, хванати заедно в капана на хаоса и несигурността. Няма нито отсрочка, предлагана от алтернативен ъгъл, нито допълнителни знания, придобити чрез установителен удар; врагът може да се появи от всяка посока.

Joo Won в Картър.
Изображение: Netflix

Няколко последователности са триумф на правенето на филми, особено тези, включващи превозни средства, реещи се през главозамайващ набор от фонове: сцена на преследване с мотоциклети през лабиринтни улици и алеи, сблъсък със самолет, който се трансформира в бойна сцена с скачане с парашут (която е заснета с актьори, които наистина скачат с парашут) и бойна последователност, включваща камиони и джипове, препускащи с висока скорост през земеделски пейзаж. Последователностите се свързват заедно почти без усилие – ярък контраст с невъобразимо трудоемката работа и планиране, вложени в създаването Картър. На моменти филмът изглежда като една огромна, заплетена игра в ескейп стая. Тук може би има мъчителен въпрос дали КартърКинематографичните постижения на филма се губят на малките екрани, на които публиката на Netflix ще се сблъска с филма, тъй като всички усилия може да не се превърнат напълно в домашно гледане.

Това е в последните 25 минути на филма Картър наистина рови в по-месните проблеми и развива неочаквана емоционална тежест. Има въпросът за родството – семейството, в което сме родени, и „семейството“, което намираме – и как задълженията на отговорност и грижа фигурират в тези взаимоотношения. Филмът повдига и въпроси за идентичността и информационната война чрез загубата на памет на Картър. Всеобхватното разпространение на технологиите – филмът приема това много буквално, чрез вградената електроника в тялото на Картър – отеква с уместност. Точно както Картър се бори с опитите да разгадае самоличността си чрез непрекъснатия приток на текстови съобщения, както и информация, дадена от безличен глас, технологията също така обезпокоително се превърна в основна сила в определянето на знанието за нас и света.

Това са все интересни въпроси, повдигнати от Картър. Въпреки това, зрителите може да се окажат, че трябва да копаят добре под експлозиите на филма и да преследват сцени, за да ги намерят.

Картър сега се предава в Netflix.